这部被誉骗术电影鼻祖的片子,它到底好看在哪里?

中国纱线网 2019-09-11

很久没有看老电影了,最近几年的电影充斥着太多的特效,尽管视觉效果令人震撼,但是却总感觉缺少了什么。说来说去还是那句话:特效永远只能充当一顿大餐的佐料,真正要饱腹的还得是故事啊。但是“剧情不够,特效来凑”似乎成了近些年来好莱坞甚至许多国产电影的烂套路。



视效的进步对电影的影响到底是好是坏?当然是好的。但是视效会成为评价一部电影是否优秀的重要标准吗?不尽然。


今天要说的这部电影在那个特效不发达的时代,狂揽了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剧本等七项大奖。它就是1973年上映,保罗·纽曼罗伯特·雷德福主演的骗中骗。导演乔治·罗伊·希尔在起初的导演生涯并不顺利,执导了许多不温不火的影片。直到1969年执导了《虎豹小霸王》,这让他一鸣惊人。于是,在四年后他拿出了堪称骗术电影鼻祖的《骗中骗》。这部电影影响了像《十一罗汉》、《偷拐抢骗》等后世许多电影的创作。



回到电影,《骗中骗》故事采用了一环套一环的设计,这种设计在如今的许多电影里面已经屡见不鲜,但是,我在当初观看此片的时候恰巧没有看过《十一罗汉》等电影,所以我在看完本片之后受到的震撼是非常之大的,并且感叹于剧本的巧妙。因此我想我的评论应该能够体现70年代许多观众的真实感受吧。


电影主要讲述了1930年代骗子胡克(雷德福饰)为导师报仇,联合骗术老江湖康尔多夫(保罗纽曼饰)设计大骗局对黑帮老大进行报复的故事。



虽然只是讲述骗子的小故事,缺少深度,但是整部片子却有着老电影独有的味道。这种独特的味道在我看来是这部片子最宝贵的地方之一。


“章节式的叙事结构、每个小节的精美插画、精炼的对白、独特的转场方式、带着些许戏谑意味的配乐、保罗·纽曼湛蓝色的眼眸……都让人感觉妙不可言。”



《骗中骗》剧本写得很巧妙,一条明显的主线在进入影片后便铺陈开来,随着主线展开的还有几条埋伏着的暗线,正是这些大骗局里掺杂的小骗局,让整个故事都丰满了起来。但是,如果单单是这样,故事在推进的时候不免会让人感觉单调。于是,编剧大卫·瓦德往里面加入了警察史耐德这个角色,这个角色让整个影片都充满了活力。





其实让我真正感叹的地方在于导演编剧对镜头语言的掌控。骗术电影通常讲究一个“骗”字,要做到让观众上帝视角的情况下被主角耍得团团转,这可不是一件易事。导演乔治罗伊深知这点,他将小骗局设计的镜头舍去,加之演员近乎真实的表演,让人感觉本片如同中国的谜语——“词欲显而隐”一般。这样观众看到的结局精妙又出乎意外,标准的“欧·亨利式结尾”。


说到演技,该片涉及了大量的戏中戏,这让演员的表演增加了难度。但是令人惊喜的是,演员都完成得特别好,而且精细到一举一动都简直是对30年代美国人民生活状态的复刻。特别是保罗·纽曼在火车上与罗伯特肖在赌局上的对手戏,每句台词精炼而又不乏味道。



同时,音乐也为本片增色不少。斯科特·乔普林的配乐随着章节插画淡入淡出,时而灵动,时而惆怅,临近高潮的那一段绵长而柔情的钢琴配乐,让人不舍:



上述故事、演员、配乐这几个方面的打磨让《骗中骗》这部商业片折射出一种别的商业片没有的光泽。这种光泽叫做艺术。此片长达两个多小时,我在观赏完后竟然觉得应该再长再长再长一些,完全不够看啊!让人意犹未尽,差评。



当然,再好看的电影都不会是完美的,《骗中骗》也一样。它被许多影评人扣病的原因是缺少深度,缺乏立意。只是单纯讲述骗子的故事,而没有抨击骗子的行为其实我觉得,这些也没那么重要,即使一部电影立意超高,精神深度深到不知哪里去,但是故事弄成了一坨便便。这种电影会有人看吗?恐怕没多少人吧。


因此个人感受是,电影立意高度这些方面不能强求,只要不触及底线,故事够优秀,观众看得开心就够了。


在这条时间轴下创造的光影艺术,不论是老电影,还是新电影,没有高低之分,只要是好故事,或是某些拍摄手法有自己的创新,又或是象征着某些重要的意义,那它就不会被人遗忘。相反的,过度依赖某些技术,没有好故事,又找不到自己位置的电影,终究会淡出历史的轨迹。

······



要临近春节了,还是想聊聊一些温情的电影,

那么我们下期就来说说暖心到家的法国片《触不可及》。

好,这里是壹条尾巴,我们下期再见咯。